Pour ce premier épisode, Madeleine Leclair, commissaire de l’exposition Afrosonica - Paysages sonores et conservatrice des collections d'ethnomusicologie au Musée d'ethnographie de Genève, nous accueille au sein des cinq espaces (Musique de l’intime, L’appel des ancêtres, Connexions espace-temps, Vibrer dans un paysage sonore, Imbizo - Espace de convivialité radicale) qu’elle encourage à explorer sensoriellement. On découvre aussi grâce à l’artiste malien Hamadoun Kassogué, que deux lattes de bois qui tournoient dans l’air peuvent provoquer des sons à vous faire perdre la tête. Quant à la relation historique des humains avec leur environnement immédiat, elle s'écoute devant un dispositif original imaginé par l'artiste Tarek Atoui avec ses lithophones post-préhistoriques, prélevés dans la roche volcanique.

Madeleine Leclair commente également la dimension spirituelle contemporaine de l'œuvre The Shrine de l’artiste égyptienne Yara Mekawei, entre invocations et numérologie sonore.

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Le deejay, plasticien et co-commissaire de l’exposition Afrosonica - Paysage sonores, Ntshepe Tsekere Bopape, dit Mo Laudi, ouvre ce deuxième épisode avec sa composition Daughters of the Dust, Sons of the Soil, hommage sonore aux luttes et résistances visuelles et musicales des populations sud-africaines discriminées sous le régime de l’apartheid. Il évoque le concept “Globalisto” qui fonde ses différentes interventions dans le monde de l’art et rappelle comment l’espace “Imbizo”, inspiré des assemblées convoquées pour résoudre les problèmes de la communauté, fait sens dans cette exposition. Il a imaginé un lieu de “convivialité radicale” qui associe films, playlists, jukebox d’archives sonores du MEG, discothèque et bibliothèque décoloniales où histoire, son et discours politique se croisent.

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L’artiste sonore kényan installé à Berlin, Joseph Kamaru, dit KMRU, Prix Ars electronica 2023, nous embarque pour ce troisième épisode au cœur de sa création Depot qui intègre des échantillons issus de la collection de vinyles du MEG. KMRU aime combiner passé et futur dans des créations expérimentales qui mixent field recordings, archives et sons électroniques. Sensible aux musiques patrimoniales d'Afrique de l’est, il s'intéresse par ailleurs à la scène électronique actuelle du Kenya et a publié plusieurs compilations, Place : Nairobi (2021) et Insha (2023). Pour KMRU, affirmer son identité aux multiples inspirations n’exige pas de devoir se parer d'attributs africains traditionnels à tout prix.

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