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Wladimir Semjonytsch Ljadowski beginnt nach erfolgreichem Literaturstudium sein Berufsleben mit einer Anstellung als Redakteur für den Bereich "Bibliographien" bei einer ziemlich erfolglosen Zeitschrift. Nach einiger Zeit wechselt er in den Feuilletonbereich und analysiert, kritisiert und reflektiert mit Feuereifer zeitgenössische Umstände und Literatur. Er lebt mit seiner Schwester Wera Semjonowna zusammen, die ihm bei der Arbeit über die Schulter schaut und ihn zum einen oder anderen Gedankenaustausch anregt.

Zwei Hirten, ein Großvater und sein Enkel, hüten 3000 Schafe. In der russischen Steppe, wo die christliche Lehre und der Aberglaube an Hexen und Mystik ineinander übergehen, wird sich die Arbeitszeit erleichtert, indem man über das Thema Glück philosophiert. In der Vorstellung des alten Hirten bedeutet dies, einen der zahlreichen Schätze zu finden, die hier überall verborgen auf den mutigen Mann warten - aber leider sind manche davon verflucht und andere können nur mit Hilfsmitteln wie Talismanen geborgen werden.

Akim und seine deutlich jüngere Frau Awdotja betreiben eine gut gehende Herberge. Akim unterhält sich zwar nur, wenn es sich überhaupt nicht mehr vermeiden lässt mit seinen Gästen und Awdotja kocht so schlecht, dass man ihr Essen nur mit starkem Hunger erträgt, aber dafür zeigen sie sich beim Preis für Kost und Logis sehr nachsichtig und ihre Herberge genießt einen hervorragenden Ruf in der Umgebung. Da Awdotja die eheliche Monogamie eher als Richtlinie als als eine Regel erachtet, lassen die daraus resultierenden Probleme nicht lange auf sich warten.

Der Mediziner Dymow arbeitet hart und viel, während seine Ehefrau Olga Iwanowna sich den Luxus gestattet, sich den musischen Dingen des Lebens zuzuwenden. Das bedeutet für Olga, dass sie krampfhaft die Nähe von künstlerisch aktiven Personen sucht, unabhängig von deren kreativen Metiers. Jeder, der in der Lokalpresse eine Meldung wert ist, erscheint Olga als wichtige Persönlichkeit, dessen Bekanntschaft zu machen sie als Privileg erachtet, so dass ihr gesamter Freundeskreis aus einer Art "who is who" der B- und C-Prominentenszene besteht.

Der Ich-Erzähler, Andrjuscha, erinnert sich, wie das gesamte Landgut seiner verwitweten Mutter, Klawdija Archipowna, in helle Aufregung verfiel, als sich Onkel Iwan, ein General, zu Besuch ankündigte. Die Geschwister sehen sich zum ersten Mal seit 15 Jahren wieder und die Mutter hegt die Hoffnung, dass ihr Bruder Andrjuscha beim ersten Karriereschritt behilflich sein würde. Die gespielte Freundlichkeit und Begeisterung des Onkels für das einfache Leben mitsamt dessen einfachen Menschen wird nur noch von seiner Oberflächlichkeit und Arroganz gegenüber den Landbewohnern übertroffen.

"Christen" handelt von einer Gerichtsverhandlung, bei welcher die Weigerung einer Prostituierten, sich vereidigen zu lassen, zu einem heillosen juristischen und religiösen Durcheinander führt. Richter, Staatsanwalt, Verteidiger, Zeugen, Priester, Angeklagte und Prozessbeobachter leisten ihren Beitrag zum Sachverhalt, doch weder juristische Spitzfindigkeiten noch religiöse Dogmen sind der Realität gewachsen.

Die "Hundeblume" beschreibt eine Gefängnis-Monotonie, welche durch die Hauptfigur überwunden wird, indem sich diese für die immer gleichen Vorgänge faszinierende Betrachtungsweisen aneignet. "Die Krähen fliegen abends nach Hause", "Gespräch über den Dächern" und "Generation ohne Abschied" charakterisieren Trostlosigkeit und Hoffnung, Wehmut und Lebensfreude.

"Petka auf dem Lande" erzählt von einem gehänselten kleinen Großstadtjungen, der zum ersten Mal am Landleben teilnimmt. "Kussaka" ist die Geschichte eines Hundes aus menschlicher Perspektive. In "Das erste Honorar" macht ein angehender Strafverteidiger seine ersten Erfahrungen mit den praktischen Gepflogenheiten innerhalb des Rechtssystems.

Die Hauptfigur, der 25-jährige Herr Fischer, war als Leutnant im Krieg. Zurück im Zivilleben muss er seine traumatischen Kriegserlebnisse verarbeiten. Leichter gesagt als getan, wenn selbst scheinbar alltäglich-banale Vorgänge wie das Erreichen und Fahren mit der Straßenbahn von einem psychologischen Prozess mit so verzwickter und abgrundtiefer Dunkelheit begleitet werden, dass man in jedem Moment seines Denkens mit einer Verarbeitung und Reflexion über erlebte Horrorszenarien beschäftigt ist.

In "Der Stiftzahn oder Warum mein Vetter keine Rahmbonbons mehr isst", "Ein Sonntagmorgen", "Lesebuchgeschichten" und "Ching Ling, die Fliege" offenbart sich Borcherts humoristisches Gespür in seiner ganzen farbenprächtigen Ausdrucksstärke und lässt alle noch so horizontalen Mundwinkel gen Norden schnellen. "Merkwürdig“ und "Preußens Gloria" charakterisieren den Nachhall der Absurdität des Krieges.

"In dunkle Ferne" erzählt von einem nach sieben Jahren ins Elternhaus zurückkehrenden Sohn. "Im Frühling" ist die Geschichte eines selbstmordgefährdeten jungen Mannes, der durch den Tod seines Vaters einen neuen Blickwinkel auf das Leben gewinnt. In "Die Stadt" werden zwischenmenschliche Beziehungen in der Großstadt charakterisiert.

"Lazarus" erzählt die Geschichte eines unbekannten Propheten, der von den Toten zurückkehrt und ausgestattet mit dem Erfahrungshorizont um die andere Seite und seiner daraus resultierenden gnadenlosen Wahrhaftigkeit seine Mitmenschen beunruhigt, verängstigt, verstört und in den Wahnsinn treibt. Ob Bettler oder Kaiser - keiner kann sich der Faszination des einzig wahren Propheten entziehen.

"Billbrook" schildert das groteske Straßenbild des zerbombten Hamburg aus der Sicht eines einfältigen kanadischen Offiziers. "Eisenbahnen nachmittags und nachts" erklärt, warum die Eisenbahn eine wundervolle Metapher für das Leben ist. "Bleib doch Giraffe", "Vorbei vorbei" und "Die Stadt" spiegeln den gesellschaftlichen Alltag der unmittelbaren Nachkriegszeit wider.

Borcherts humoristischer Feinsinn durchströmt den Geist von "Maria alles Maria", wo ein nervtötender, penetranter Beter sein tatsächliches Wunder erlebt und von "Schischyphusch oder Der Kellner meines Onkels", wo eindrucksvoll unter Beweis gestellt wird, dass sprachliche Marotten mit Selbstbewusstsein und innerer Einstellung gemeistert werden können. "Gottes Auge" ist eine Anekdote auf die naive Gottesvermittlung von Erwachsenen an Kinder.

Der inhaltliche Kernpunkt in "Das Brot" ist die von Gewohnheit geprägte Kommunikation eines Ehepaares, wohingegen in "Requiem für einen Freund" der gewohnte Gedankenaustausch mit dem besten Kumpel betrauert wird. "Marguerite", "Die traurigen Geranien" und "Später Nachmittag" charakterisieren die ewige Annährung zwischen Mann und Frau.

Die Leichenberge, die Abgestumpftheit, der Irrsinn, die Todessehnsucht, die Irrationalität, der Wahnsinn des Krieges im Bewusstsein und Empfinden der Menschen und ihren Handlungen und Verhaltensweisen - sowohl an der Front wie in der Heimat - und die gnadenlose Brutalität und Perversität dieser unwirklichen Realität sind das Hauptthema von zehn Erzählungen auf diesem Hörbuch.

Der thematische Schwerpunkt von "Die Küchenuhr" und "Nachts schlafen die Ratten doch" ist der individuelle Verlust von Familienangehörigen zu Kriegszeiten. In "Vielleicht hat sie ein rosa Hemd" und "Er hatte auch viel Ärger mit den Kriegen" wird die Wahrnehmung von und der Umgang mit Kriegserlebnissen beziehungsweise Kriegszeiten anhand eines jungen Soldaten und eines Straßenfegers beschrieben.

Der Kriegsrückkehrer Beckmann kommt in seine Heimatstadt Hamburg zurück, die in Schutt und Asche liegt. Seine Frau erinnert sich noch gerade an seinen Nachnamen, der nationale Enthusiasmus ist verflogen und hat eine hungernde Zivilgesellschaft aus verstörten, unsicheren, emotionslosen Individuen hinterlassen, in deren Umgebung Beckmann sich nicht zurechtfindet. Er will sich ertränken, aber die Elbe lacht ihn aus.

Dieser kleine kompakte, konkrete, kompetente Musik-Almanach stellt eine allgemeine Übersicht zum Thema Songproduktion dar, wobei er sich hauptsächlich an Hobby-Gitarristen und -Bassisten richtet, die Interesse an der Gestaltung und Umsetzung von eigenen Ideen haben, aber bietet sich ebenso semi-professionellen Gitarristen, Harfe-Fanatikern, Flöte-Enthusiasten, Mundharmonika-Extremisten und allen anderen genreübergreifenden Musikliebhabern an.

Verschiedene literarische Genres bedürfen entsprechender Voraussetzungen und Formen. Das Genre, das in unserem Fokus steht, ist das Drehbuch-Genre und - man wird es kaum für möglich halten - auch dieses Genre bedarf theoretischen Grundwissens. Wie alle anderen literarischen Gattungen folgt auch das Drehbuch festen Regeln in Bezug auf inhaltliche und formale Gestaltungsaspekte.