电影35：《哈姆奈特》（Hamnet ）| 赵婷：爱听故事的怪物女性还是擅长讲故事的世界文豪？

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电影35：《哈姆奈特》（Hamnet ）| 赵婷：爱听故事的怪物女性还是擅长讲故事的世界文豪？

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【呦呦鹿鸣，食野之苹】赵婷，对于全球华人电影爱好者来说应该算是一个耳熟能详的名字了，而回顾她的履历，我们会惊人地发现，既非高产也不低产的她对自己的创作节奏有着充分的自觉，同时对自己想要的表达也有着十足的自觉。《哥哥教我唱的歌》（2015）聚焦于印地安原住民的挣扎，经由孩童的视角，描绘出历史谎言对日常所制造的洪流。《骑士》（2017）将目光转向美国西部，却是对西部片，同时也是对美国梦的一刺。直到《无依之地》（2020）把摄像头对准“游牧一族”（或世俗所称的“无家可归之人homeless”），赵婷一直都坚持着自己对于普通人，对于选择（尤其是对于“离去”的选择），对于美国的抽筋剥骨般的思考。《永恒族》的失败似乎验证了独立电影人与好莱坞大厂之间的难以协调性，但它也延续了赵婷作品中一以贯之的“离散性”。那么，2025年，赵婷携她的首部历史剧情片《哈姆奈特》归来，她想表达的又是什么呢？是女巫的抉择，还是女巫的无法抉择？是故事的治愈魔力，还是讲故事的人被反复验证的天资？是对历史的祛魅，还是对历史的附魅？是人类的孤独，还是人类与自然之间不可逆的分离？……欢迎大家收听！也期待大家的留言与批评！【我有嘉宾】不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。成雪岩：新加坡国立大学博士在读，影评人，“粉红色的弗洛伊德”主页君。小马：酷儿电影和女性导演作品研究者，自由撰稿人。涛涛在LA：电影爱好者，毕业于南加大传媒专业。【鼓瑟吹笙】[04:29] “关键词”：单依纯[08:12] 电影对历史的改写[12:47] 女性角色处于视觉和情感的中心[17:04] look at me！[22:19] 从森林到家庭空间[24:55] 女巫的历史背景被剥离掉了[26:22] 结尾代表了一种治愈吗？[30:33] 政治的还是情感的？[44:03] 莎士比亚的位置[51:46] 对比《阿诺拉》[55:32] 创伤到底是个体问题还是结构性问题[57:03] 男人的“离散”与女人的“离散”[01:04:38] 关键词：还珠格格——同人文创作[01:12:28] 银幕上的死亡伦理[01:18:07] 怪物女性 [01:24:35] 电影推荐【承筐是将】《逃出绝命镇》（乔丹·皮尔，2017）《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024）《盛夏假期遇见爱》（布雷特·海利，2026）《柔似蜜》《林文德，2025》《有用的鬼》（林金伟，2025）《众生相》（李骏硕，2025）《钛》（朱利亚·迪库诺，2021）《匿名者》（罗兰·艾默里奇，2011）【人之好我】本期剪辑：新叶本期音乐：BGM: Kun Woo Paik - Clair de Lune (from Suite Bergamasque) https://music.163.com/song?id=1145380&uct2=U2FsdGVkX18lemalUsWG1FO217eR95XUJ98S+yIEMsQ= 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。

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