电影33：《五月雪》（Snow in Midsummer）| 唱给历史的挽歌 cover art

电影33：《五月雪》（Snow in Midsummer）| 唱给历史的挽歌

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 【呦呦鹿鸣，食野之苹】1969年5月13日，第三届马来西亚大选后第三天，酬神大戏《六月雪》拉开序幕，却未想，悲剧也同步上演。马来人、华人、印度人多种族和谐共存的社会氛围一朝破灭，血腥暴力的种族冲突事件接踵上演，延续数日，“513”事件由此成为无数马来西亚人家庭永远的殇。这便是2023年马来西亚导演张吉安作品《五月雪》的历史背景，也是我们理解这个影片不可或缺的基础。本期节目特别邀请到了来自马来西亚的朋友，她以自身的成长经历索引，与我们分享了银幕上下的故事。我们的讨论不仅涵盖了文本内的叙事，也试图挖掘出影像所承载的神圣力量。欢迎大家收听本期节目，并留言给我们说出你的观影感受！ 【我有嘉宾】阳离子：一个中二的Nobody叶子：马来西亚人，复旦大学传播学本科毕业生，播客《大口呼吸|BreatheWild》主理人之一新叶：电影研究者，关注媒介、电影与视觉文化。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。【鼓瑟吹笙】[00:48] 多声部开场白[06:56] “513”事件介绍[10:38] 观影后的第一感受[15:09] 影片能在马来西亚上映已是胜利[18:06] 从马来西亚人视角看电影中的隐喻[19:42] 拿督公形象在这个片子里为何显得独特？[23:11] 女性故事的呈现[27:12] 拿督公背后的另一层深意[28:49] 影片和《马来纪年》这本书有何关系[35:37] 地面视角镜头[39:43] 亦正亦邪的拿督公？[41:37] 女性作为历史的见证人[53:12] 戏曲的重要作用[55:35] 镜头语言中的环境表达[01:03:14] 怎么理解女性与戏曲的并置？[01:10:56] 张吉安选择的普通人物视角恰恰是现实中被忽略的【承筐是将】《南巫》（张吉安，2020）《义山》（张吉安，2017）《獠牙拉惹》（Jamil Sulong，1969）《负心的人》（杨苏，1969）《马来纪年》（敦斯利拉囊，16世纪）【人之好我】本期剪辑：新叶本期音乐：《肖邦离别曲》获取地址：https://www.gequbao.com/s/%E8%95%AD%E9%82%A6%E9%9B%A2%E5%88%A5%E6%9B%B2 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
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